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作者：咪咪
我是言慧珠的干女兒，也是學生，看到香港與上海，先後出版《紅妝淚盡言慧珠》，感懷中國新時代開放政策，今天國民終於能講真話、傳媒能夠包容歷史真實面貌。令吾情不自禁回憶當年與乾媽相處之點滴片斷，聊表思念情懷。
孜孜不息追求完美
言慧珠個性開朗，何時何地見她都是高高興興，笑笑嘻嘻。像她那樣大的演員，什麼戲什麼角色沒演過！？每日一早練功從不間斷，從來不把練功當成苦事，練到身段重要關節時候，常常停頓對著鏡子比劃來比劃去，總要不斷重複再來，直至技巧走得順暢自如方才滿意，言慧珠練功也要求自已進入角色，達到上舞臺那樣乾淨、完美之境界。
言慧珠台下時時均在想自己的戲如何如何，有次想到《抗金兵》好久沒有唱了，感到戲中梁紅玉“打鼓”有些生疏，便馬上叫我陪同去找大嫂張少樓（言少朋妻、著名余派兼言派女老生，現居美國），兩人在沙發上用筷子，面對面對敲起鼓點子來，一臉專心嚴肅。不久我們到上海清真飯店“洪長興”吃涮羊肉，她也與大嫂張少樓同坐，兩人又用筷子敲起梁紅玉鼓點子來，她真正是時時處處抓緊時間練戲，從未止息。
言慧珠之勤學、好學從不落於人後，並不單抱“梅派”一門。當年她對每一個京劇流派都在注意學習，每日帶我一同練功擱腿，均會同時聽唱片：張君秋的《西廂記》與《狀元媒》；關肅霜的現代戲《黛渃》等等，還常常自我感覺很好地跟著唱片哼唱，言慧珠曾對我講：「—到自己感到藝術上成熟了，便會再次成立以自己為中心的劇團，隨時隨地搞出高品質的戲碼，好好發揚京崑劇，創出言慧珠自己的品牌—」。
一廂情願追求進步
1964年之後，中國藝壇大興現代戲，言慧珠自信在解放前拍過電影，能有把握表演現代戲，為了隨時應景登臺現代戲，她人到中年甘願受苦而去整容拉皮，這在60年代是一件震動南北的大膽超前的大事。
言慧珠以為：通過結交好友趙珍（當年上海航運公司黨委書記，前上海市委書記陳丕顯戰友）及受過馮喆（已故電影演員）的指導，已經是主動積極地靠近黨組織；她並且天真地為了努力爭取入黨，甘願下放到遠離上海華園的奉賢農村去體驗生活，和自己任校長的戲校學生蔡瑤珗同住一房；每天僅吃一個白煮蛋，還是偷偷藏在飯底下；當年我（筆者）和俞振飛（言慧珠當時的丈夫）要先坐長途汽車轉換乘坐擺渡船，再又坐一趟長途汽車，才能探望和農民同吃同住同勞動的言慧珠；她言慧珠也曾請鄉下農婦到上海華園家來，她真正是天真的想與無產階級交朋友、真正是想累積「進步」資本。
言慧珠當年是時時在理想能在現代戲舞臺上大顯身手，當北京京劇團現代戲《沙家浜》到上海演出，她便把北京京劇團的部分演員請到華園家裏，給自己說戲；又天天拉住當時上海青年京昆劇團演刁德一的學生王泰祺（前上海戲校曾屆崑曲小生，現居美國），陪同她排演，才爭取在天蟾舞臺大劇場演過二場阿慶嫂。
回憶當年言慧珠這般勉為其難地拼命勤學，拼命追求進步，俱是要想留住自已舞臺藝術青春。然而在中國那個特殊的年代，言慧珠劇團的生存環境沒有了，任何人靠個人奮鬥均是沒有出路的，必定會碰得頭破血流，言慧珠的人生最終只能落得悲劇下場。（待續）
（作者：中國電影元老導演兼編劇徐昌齡之女；中國國民黨元老李璜之外舅女）